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小楷,这样写就对了!

2020-07-04

小楷,在各书体里面比较特殊,一方面它具有大字艺术的共性,遵循共同的「理、法、意」,另一方面它又具有自己独特的风格,因此小楷写起来很有讲究。说到小楷,苏东坡是这幺说的:「大字难于紧密无间,小字难于宽绰有余」。

小楷,这样写就对了!

一、工具的选择

有人说「善书者不择笔」,其实这有一定的片面性。

选择合适的工具,一能使我们在临帖时更贴近古人的原始书写状态,二能使我们在创作时得心应手。小楷用笔也是一样。

笔选择硬毫或兼毫,笔肚丰而笔锋健:笔肚丰,贮墨多,就不会频繁沾墨而影响笔势的流畅和书写的速度;笔锋健,就能提得起,按得下,随倒随起,乾净得落。冯班《钝吟书要》中说:「画能如金刀之割凈,白始如玉尺之量齐」,就是说用笔要乾净,不臃肿,不龌龊,而这跟笔锋有很大的关係。

纸以熟宣为主,因为它吸墨慢,有利于表现小楷的棱侧;写古拙风格的可以半生熟。当然生宣也可以写小楷,但对笔墨的要求较高。说到墨,以不粘纸为要,太浓滞笔,太淡伤神。至于砚,简单一些,乾净,不含污秽就可以了。总而言之:作小楷,笔宜尖不宜秃,墨宜浓不宜淡,纸宜熟不宜生,砚宜凈不宜脏。

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二、取法的选择

我们知道,小楷的发展有两条脉络:一个是经书,一个是名家法帖。

前者不宜初学,因为那是经生所书,以抄经为目的,以速度为要求,笔法相对简单一些,儘管它们有着书法的「原生态」。而后者有一个「雅化」的过程,从用笔和结构都成熟了很多。

至于选择哪种法帖,主要看各人的喜好。但一个原则,不要选择个性强烈的书风,因为它们一般具有排它性或习惯性的用笔,在我们的后续学习中,会跟其它书风不兼容。明清、元小楷都可以入门,由此而上溯魏晋,魏晋是一个绕不过的弯,「书不入晋终下品」,然后再根据自己的理解,横向或纵向,增加或篆或行,或写经或墓誌之类的趣味,由约而博,慢慢写出自己的面目。

小楷,这样写就对了!

三、增加书写的灵动性

小楷最怕「上下齐平、前后一等、平直相似、状如运算元」,所以就要增加它的书写性、灵动性。有几个方面可以一试:

1、书写速度

我们知道,小字一如大字笔画要精到,以端庄沉着为主,但如果以慢速来书写,可能就会显得笨,显得拘紧。

《汉溪书法通解》里就说:「真书过迟,难求生活。」。慢可以写得很静,但也可能过静,没有精神。我们可以在熟练的基础上,在不丧失精到的前提下,适当提高书写速度。不过也别总是快,狂风骤雨般的激情,您得写草书。

小楷,这样写就对了!

图/纯狼豪小楷笔,底部附购买链接

2、势的连贯

一个是字内的连贯,就是笔画和笔画之间要有呼应。上一个笔画的收笔就是下一个笔画的起笔,这里有个空中的动作,使得笔断而意连,形离而势贯。

清蒋衡《拙存堂题跋》中说:「若逐笔安顿,虽工必呆」。孙过庭《书谱》也说:「真以点画为形质,使转为情性」。这个使转就是血脉的流动,这脉络一通,字就动起来,活起来。启功先生也说过:「楷书宜当行书写,其点划顾盼始不呆板」。所以也可以借鑒一下行书的笔意。

另一个是字外的连贯。通过上下字的大小、奇正、虚实、疏密等变化来增加整行的流动性。看魏晋或明清的小楷,经常运用上缩下伸,上奇下正等方法来进行变化,因字赋形,因时适变,达到行云流水般的灵动。包世臣《艺舟双楫》曰:「古帖字体,大小颇有相径庭者,如老翁携幼孙行,长短参差,而情意真挚,痛痒相关。」就是一种变化中求和谐,于错落中求流贯的效果。

3、结构的调整

前面说过「大字难于紧密无间,小字难于宽绰有余」,除了宽绰外,小楷在结构上也有不少的处理方法:如错位:上下结构或左右结构,两部分作位置或角度的挪动,达到似奇反正的效果;又如强化对比,上面疏一点,下边密一点,左撇短一点,捺再拉长一下,分割出不同的空间,造成远势;又如简省一下笔画,以点代横或竖等,点在小楷用得比较多,变化也很多,起到一种画龙点睛的作用,有种「巧笑倩兮,美目盼兮」的感觉。

4、章法的安排

小楷的章法跟大字一样有三种:有行有列,有行无列,无行无列。现在对形式的翻新,手段越来越多,多看作品集,多尝试,就会学到更多的章法。


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